Wykształcone wybory: rodziny krojów pisma elektronicznego

Ostatnia aktualizacja: 27 czerwca 2019 r.

Czy wszyscy możemy się dogadać?

W żaden sposób układ i projekt e-biuletynu nie ma znaczenia ani wagi następujących historycznych odniesień. Jednak wspomnienie tego pisarza pewnego cytatu było tak przejmujące, że jest niezapomniane. Fakt, że wybory w typografii mają chwilową paralelę, jest zbiegiem okoliczności, a wszelkie wykroczenia są niezamierzone. Mimo przeciwstawnych opinii pamięć jest również częścią amerykańskiej historii i w przypadku kilku następnych akapitów pozwolę sobie podzielić się tym rozdziałem, ponieważ jest on zawarty w moich wspomnieniach.

29 kwietnia 1992 roku, po zakończeniu siódmego dnia obrad, wydawało się, że naród wstrzymuje zbiorowy oddech. Czterech funkcjonariuszy policji z Los Angeles zostało oskarżonych o napaść i użycie nadmiernej siły podczas aresztowania mężczyzny, który uciekł z dużą prędkością w pojeździe. Zdjęcia z aresztowania przedstawiały brutalne pobicie mężczyzny, który był nieuzbrojony, ale nie uległy. Został nagrany na wideo przez widza i wielokrotnie udostępniony w krajowych wiadomościach. Kolejne tygodnie demaskacji stworzyły obraz, który sprawiał, że trudno było uwierzyć w cokolwiek poza skazaniem aresztujących funkcjonariuszy.

Pozornie wbrew wszelkim prawdopodobieństwu ława przysięgłych uniewinniła wszystkich czterech oficerów szturmowych. Trzech z czterech funkcjonariuszy zostało uniewinnionych z powodu użycia nadmiernej siły. Czwarty zarzut nadmiernej siły nie został rozstrzygnięty.

W kilka godzin po ogłoszeniu wyroków rozpoczęły się „zamieszki w Los Angeles 1992”. Trwało to sześć dni, ale przypominało wojnę domową. Nocne obrazy zamieszek na ulicach przedstawiały Afroamerykanów, oburzonych wyrokami i, niestety, zabójstwem wielu niewinnych ludzi. To było niezmiernie smutne. Podział wyrażony między rasami powiększał się z minuty na minutę. Potrzeba było policji, Gwardii Narodowej Armii Kalifornijskiej, Armii Stanów Zjednoczonych i Korpusu Piechoty Morskiej Stanów Zjednoczonych, aby przywrócić porządek.

1 maja 1992 roku, zaledwie kilka dni po zamieszkach, pan Rodney King, sam głęboko zaniepokojony wynikającą z tego przemocą, wygłosił oświadczenie w wystąpieniu telewizyjnym, w którym apelował o spokój i ciszę:

„Chcę tylko powiedzieć – wiesz – czy wszyscy możemy się dogadać? Czy możemy, czy możemy się dogadać?

Zjazd rodzinny w e-biuletynie

Teraz przejdźmy do kwestii rodzin krojów pisma. Pytanie brzmi, czy wszyscy się dogadują? Prawda jest taka, nie do końca. Tak jak w życiu, niektóre rodziny są ze sobą zwarte — spotykają się w każde wakacje i zbierają się razem w potrzebie. Nie ma widocznej słabości, gdy są jednością.

Inne rodziny przeciwstawiają się samemu terminowi. Są całkowicie i stale niespójne ze sobą. Jeden mówi „prawda”, a drugi „fałsz”. Jeden nosi garnitur ze schludnymi włosami i wypolerowanymi butami, drugi jest w podartych dżinsach, dredach i jest pokryty atramentem od mankietu do kołnierza. To jest życie.

W projektowaniu layoutu mamy tak wiele narzędzi. Kształty, kolory, obrazy i kroje pisma to dopiero początek. Sprawienie, by narzędzia współpracowały ze sobą, to godny pochwały cel. Część wysiłku wymaga doświadczenia, oka do projektowania, które wiąże się z dobrymi instrukcjami, informacjami zwrotnymi i praktyką. Na szczęście część tej podróży można przejść, po prostu czytając sprawdzone „prawdy”, które można zabrać do banku.

Co mam zrobić ze wszystkimi krojami pisma?

Rozłóżmy nieco temat krojów pisma. Czy nazwy takie jak „Helvetica, Times New Roman, Arial” brzmią znajomo? Dobrze. Są to tak zwane „kroje pisma” w świecie layoutu. W przeciwieństwie do popularnej (nieprawdziwej) opinii, „czcionka” to określony styl lub zastosowany do kroju pisma.

Na początek mamy kilka głównych kategorii, które pomogą nam zidentyfikować je w użyciu przez cały okres projektowania. Kategorie dotyczą podstawowych elementów projektu każdej postaci w kroju pisma. Mówimy: „Jak wyglądają L, T, R i G?”

Jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz różnice, niektóre subtelne, a niektóre oczywiste.

Szeryfowe — znaki mają małe kąty lub małe pociągnięcia na końcach głównego pociągnięcia. Zwykle znajduje się u stóp postaci lub na górze. Przykłady obejmują Times, Palatino, Bookman i Goudy. Mocne strony: dobry tekst ciała. Słabe strony: niespójna jakość po napisaniu kursywą i pogrubieniem.

Sans Serif — kroje pisma, które nie mają szeryfa. „Sans” to francuski, co oznacza „bez”. Przykłady obejmują Gill Sans, Arial, Eras i Impact. Mocne strony: doskonała widoczność podsufitki, podkreślenie. Słabe strony: może być za dużo stron w dużej ilości.

Skrypt — podobny do pisma odręcznego kursywą, ze znakami o zakrzywionych pociągnięciach i wielokrotnie pod kątem innym niż idealnie pionowy. Przykładami są: Brush Script, Edwardian Script i Freestyle Script. Mocne strony: wrodzona umiejętność zręcznego przekazywania formalnego lub swobodnego tonu, naturalny wygląd pisma odręcznego. Słabe strony: często nadużywane, trudne do odczytania w dłuższych seriach.

Rodziny mieszane stwarzają trudności

Zacznijmy od jednej prostej zasady: nie mieszaj wielu krojów z tej samej kategorii na tej samej stronie.

Możesz jednakowo polubić Gill Sans i Eras, ale decyzja o użyciu ich obu na jednej stronie nie sprawi, że Twoi czytelnicy będą zadowoleni. Wybierz jedną i trzymaj się jej na stronie, broszurze lub broszurze. Dłuższe publikacje mogą uwzględniać wiele krojów pisma w tej samej kategorii, ale nie byłby to przykład zaawansowanych technik projektowania. Szanuje się powściągliwość, a nadmiar jest zwykle godny ubolewania.

Druga zasada: mieszanie krojów z różnych kategorii to dobra technika dla większości publikacji.

Używanie sans serif jako nagłówka (tj. Eras Bold) i typu szeryfowego (tj. Goudy) jako treści tekstu jest od dawna praktyką i nie możesz się pomylić stosując ten przepis. To nie jest odrzucenie sans serif zajmującego stronę tekstu podstawowego. Może być całkiem czytelny, jeśli jest odpowiednio zwymiarowany i wyważony.

Nagłówek musi się wyróżniać i przyciągać wzrok, a pogrubiona lub półpogrubiona wersja kroju bezszeryfowego wykona zadanie bez wizualnego rozpraszania się małymi klinami na końcach pociągnięć. Należy jednak uważać, aby wziąć pod uwagę wagę nagłówka w stosunku do ciała. Ogromna nierównowaga może utrudnić czytelnikowi przejście w dół i skupienie się na historii, jeśli nagłówek jest o wiele „głośniejszy” niż krój pisma.

Czy ta „zasada” kiedykolwiek została złamana? Cóż, tak jest. Ale ta praktyka nie jest tak powszechna i ważna jest ta sama równowaga między główką a treścią. Ogólnie rzecz biorąc, nagłówki są pogrubione i większe niż treść, ale istnieją dobre przykłady, w których jest to pominięte. Prerogatywa artystyczna ma pierwszeństwo w niektórych publikacjach o dużym zaawansowaniu wzornictwa, które pokazują, gdzie „zasady” są kwestionowane, a nawet podporządkowane. Ogólnie jednak najlepszą praktyką jest kontrast tych dwóch, pokazany poniżej zarówno w dobrym, jak i złym przykładzie.

NAD:

1. Najwyższy przykład wykazuje nierównowagę wielkości czcionki, której unika się, chyba że jest to stylistycznie pożądane. Nagłówek może łatwo przytłaczać tekst główny i utrudniać czytanie.
2. Środkowy przykład pokazuje dobrą równowagę między nagłówkiem w bezszeryfowym i treścią w szeryfowym.
3. Dolny przykład ilustruje ręcznie przewymiarowane odstępy między wierszami, zwane interlinią. Używany z umiarem, może stworzyć więcej pustej przestrzeni i ułatwić czytanie podtytułów, ale może stać się trudny do przeczytania na całej stronie.

NAD:

1. Górny przykład pokazuje kroje pisma nagłówka i treści jako bezszeryfowe, ale różne rodziny (odpowiednio Eras, Gill Sans). Z wyglądu są zbyt zbliżone, aby zapewnić kontrast, a bezszeryfowe na ogół nie jest tak łatwe do przygotowania w tekście podstawowym jak szeryfowe.
2. Środkowy przykład jest przykładem złego wyboru. Mieszanie skryptu z nagłówkiem bezszeryfowym — nawet przy użyciu kroju pisma jako tekstu podstawowego — to zła wiadomość.
3. Ostatni przykład to dobry zamiar, ale słaba realizacja. Często, gdy projektanci znajdują nowe narzędzia do modyfikacji wyglądu tekstu, nie mogą się oprzeć ich wypróbowaniu. Obowiązuje tu wyrażenie „Za dużo soli psuje bulion”. Interlinia jest akceptowalna, ale w połączeniu z dodatkowymi odstępami między znakami (tzw. kerningiem) czytanie już po jednej lub dwóch linijce staje się uciążliwe.

Pokoloruj mnie pięknie

Wybór koloru do tekstu jest sprawą osobistą, ale jak wszystkie subiektywne przedsięwzięcia, może być oceniany surowo. Rozważając kolory, zachowaj ostrożność i rozsądek. Rozważ nagłówki lub bloki „wyciągnij tekst” (tekst w cudzysłowie, który jest powiększony i umieszczony w osobnym artykule, aby podkreślić punkt) jako możliwości użycia koloru. Podobnie jak w przypadku rodzin krojów pisma, spróbuj ograniczyć liczbę kolorów użytych w jednym kawałku. Możesz chcieć użyć odcieni jednego koloru i czerni dla tekstu podstawowego.

Przy ustalaniu przebiegu stylistycznego publikację należy rozpatrywać w całości. Pojedyncza strona jest jedną z wielu, a nie wyspą czytaną osobno. „Doświadczenie” czytania wielostronicowego dokumentu może być dziś bardziej związane z trzymaniem czasopisma niż z witryną internetową lub e-pubem, ale koncepcja projektowania całego ciała nadal istnieje. Pierwszym krokiem jest stworzenie projektu tematycznego, w którym kroje pisma są spójne pod względem rozmiaru, wagi, stylu i koloru. Bardzo wskazane jest zachowanie powściągliwej palety kolorów przez cały czas. Nawet marginesy strony i rozmieszczenie obrazów powinny być „przewidywalne” ze strony na stronę.

Wreszcie jest „niespodzianka”. Uczta nieciągłości oferowana czytelnikowi w celu stworzenia pauzy, zaangażowania i wywołania retencji. Często znajduje się w pobliżu środka publikacji, jest to strona lub dwie, które łamią zasady obowiązujące przed i po. Być może rozmiar czcionki, nowe ustawienie marginesów lub jednolity kolor zamiast ekranu krycia 50%. To miejsce może być tam, gdzie używa się odważnego, nowego kroju — ale tylko tutaj. To „środek” karnawału, jeśli wolisz.

Powodzenia w tworzeniu kolejnego e-biuletynu. Rodziny kroju pisma mogą się dogadać, ale potrzebują dobrego rodzica z dyscypliną, który pokieruje ich prawidłowym rozwojem.

Ze scenariuszem Jaya Wiencko