Alegeri educate: E-Newsletter Familii cu caractere

Ultima actualizare pe 27 iunie 2019

Ne putem înțelege cu toții?

Aspectul și designul buletinului informativ nu au în niciun fel semnificația sau greutatea următoarei referințe istorice. Cu toate acestea, amintirea pentru acest scriitor a unui anumit citat a fost atât de emoționantă, încât este de neuitat. Faptul că alegerile în tipografie au o paralelă momentană este o coincidență, iar orice ofensă este neintenționată. În ciuda opiniilor opuse, memoria este, de asemenea, o parte a istoriei americane și, pentru următoarele câteva paragrafe, îmi voi avea libertatea de a împărtăși acest capitol așa cum se află în amintirile mele.

Pe 29 aprilie 1992, la încheierea celei de-a șaptea zile de deliberări, părea că o națiune își ținea respirația colectivă. Patru ofițeri de poliție din Los Angeles au fost acuzați de agresiune și folosire excesivă a forței în timpul arestării unui bărbat care a fugit cu viteză mare într-un vehicul. Imaginile arestării au înfățișat o lovire violentă asupra unui bărbat care era neînarmat, dar neconform. A fost filmat de un privitor și distribuit în mod repetat la știrile naționale. Săptămânile care au urmat de expunere au pictat o imagine care a făcut dificil să crezi altceva decât o convingere a ofițerilor care au arestat.

Aparent împotriva tuturor pronosticului, juriul i-a achitat pe toți cei patru ofițeri de agresiune. Trei dintre cei patru ofițeri au fost achitați pentru folosirea excesivă a forței. A patra acuzație de forță excesivă nu a ajuns la un verdict.

La doar câteva ore după anunțarea verdictelor, au început „revoltele din Los Angeles din 1992”. A durat șase zile, dar a fost ca un război civil. Imaginile nocturne ale revoltelor de pe străzi au inclus afro-americani care au fost revoltați de verdicte și, din păcate, uciderea multor oameni nevinovați. A fost nemăsurat de trist. Diviziunea exprimată între curse se lărgea pe minut. A fost nevoie de poliție, Garda Națională a Armatei California, Armata Statelor Unite și Corpul Marin al Statelor Unite pentru a restabili ordinea.

La 1 mai 1992, la doar câteva zile după revoltă, domnul Rodney King, el însuși profund tulburat de violența care a urmat, a făcut declarații într-o apariție la televiziune în care a făcut apel la pace și calm:

„Vreau doar să spun – știi – ne putem înțelege cu toții? Putem, ne putem înțelege?”

Buletinul informativ electronic Typeface Family Reunion

Acum, să trecem la problema familiilor de tipare. Întrebarea este, se pot înțelege cu toții? Adevărul este că nu chiar. Ca și în viață, unele familii sunt strânse – se reunesc în fiecare vacanță și se unesc în momente de nevoie. Nu există nicio slăbiciune aparentă atunci când stau ca una.

Alte familii sfidează însuși termenul. Sunt complet și constant incongruenți unul cu celălalt. Unul spune „adevărat”, în timp ce celălalt spune „fals”. Unul poartă un costum cu părul îngrijit și pantofi lustruiți, celălalt este în blugi rupti, dreads și este încrustat de la manșetă la guler. Asta e viața.

În designul aspectului, avem atât de multe instrumente. Formele, culorile, imaginile și fonturile sunt doar începutul. Obținerea instrumentelor pentru a lucra împreună este un obiectiv lăudabil. O parte din efort necesită experiență, un ochi pentru design care vine cu instrucțiuni bune, feedback și practică. Din fericire, o parte din călătorie poate fi parcursă prin simpla citire a „adevărurilor” de design dovedite pe care le puteți duce la bancă.

Ce trebuie să fac cu toate fonturile?

Să dezvăluim puțin subiectul fonturilor. Nume precum „Helvetica, Times New Roman, Arial” sună cunoscut? Bun. Acestea sunt numite „faceri de tip” în lumea layout-ului. Spre deosebire de opinia populară (dezinformată), un „font” este un anumit stil, sau aplicat unui tip de literă.

Avem câteva categorii majore cu care începem și asta ne va ajuta să le identificăm în uz de-a lungul vieții noastre de proiectare. Categoriile au de-a face cu unele elemente de design de bază ale fiecărui caracter dintr-un tip de literă. Vorbim: „Cum arată L, T, R și G?”

Dacă te uiți cu atenție, vei vedea diferențe, unele subtile și altele evidente.

Serif – Caracterele au unghiuri mici sau linii mici la capetele unei linii primare. De obicei, se găsește la picioarele unui personaj sau în partea de sus. Exemplele includ Times, Palatino, Bookman și Goudy. Puncte forte: text bun. Puncte slabe: calitate inconsecventă atunci când este scris în cursiv și îndrăzneț.

Sans Serif – Fonturi care nu au serif. „Sans” este franceză, adică „fără”. Exemplele includ Gill Sans, Arial, Eras și Impact. Puncte forte: vizibilitate excelentă a afișului, accent. Puncte slabe: pot avea pagini grele în cantități mari.

Script – Similar cu scrisul de mână cursiv, cu caractere care prezintă linii curbate și de multe ori sub un unghi diferit de cel perfect vertical. Exemplele includ Brush Script, Edwardian Script și Freestyle Script. Puncte forte: capacitatea inerentă de a transmite cu îndemânare un ton formal sau casual, aspect natural scris de mână. Puncte slabe: adesea suprautilizat, greu de citit în tiraje mai lungi.

Familiile amestecate prezintă dificultăți

Să începem cu o regulă simplă: nu amestecați mai multe fonturi din aceeași categorie pe aceeași pagină.

S-ar putea să vă placă Gill Sans și Eras în mod egal, dar decizia de a le folosi pe amândouă pe o singură pagină nu va face cititorii fericiți. Alegeți unul și rămâneți cu el pentru o pagină, o broșură sau o broșură. Publicațiile mai lungi pot găzdui mai multe fonturi în cadrul aceleiași categorii, dar nu ar fi un exemplu de tehnici avansate de proiectare. Reținerea este respectată, în timp ce excesul este de obicei regretabil.

A doua regulă: amestecarea fonturilor din diferite categorii este o tehnică bună pentru majoritatea publicațiilor.

Utilizarea unui sans serif ca antet (de exemplu, Eras Bold) și a tipului serif (adică, Goudy) ca corp de text este o practică de lungă durată și nu puteți greși urmând această rețetă. Aceasta nu este o respingere a unui sans serif care ocupă o pagină de text. Poate fi destul de lizibil dacă este dimensionat și echilibrat corespunzător.

Un antet trebuie să iasă în evidență și să atragă atenția, iar o versiune îndrăzneață sau semiîngroșată a unui tip de tip sans serif va face treaba fără distracția vizuală a micilor pene de la sfârșitul liniilor. Cu toate acestea, aveți grijă să luați în considerare greutatea antetului față de corp. Un dezechilibru uriaș poate face dificil pentru un cititor să se miște în jos și să se concentreze pe poveste, dacă antetul este atât de „mai tare” decât tipul de corp.

Este această „regula” vreodată încălcată? Ei bine, da, este. Dar practica nu este la fel de comună și este important de urmat același echilibru între antet și corp. În general, anteturile sunt mai îndrăznețe și mai mari decât corpul, dar există exemple bune în care acest lucru este anulat. Prerogativa artistică are precedent în unele publicații „grele de design” care demonstrează unde „regulile” sunt contestate și chiar subordonate. În general, totuși, cea mai bună practică este un contrast dintre cele două, prezentate mai jos atât în ​​exemple bune, cât și în cele rele.

DE MAI SUS:

1. Exemplul de sus prezintă un dezechilibru al mărimii tipului, evitat dacă nu se dorește stilistic. Antetul poate copleși cu ușurință corpul textului și îl poate face greu de citit.
2. Exemplul din mijloc arată un echilibru bun de dimensiune între antetul în sans serif și textul corpului în serif.
3. Exemplul de jos ilustrează spațierea manuală a liniilor supradimensionate, numită îndreptare. Folosit cu reținere, acest lucru poate crea mai mult spațiu alb și ușurință de citit în subtitluri, dar poate deveni dificil de citit pe o pagină întreagă.

DE MAI SUS:

1. Exemplul de sus arată tipurile de antet și corp ca sans serif, dar familii diferite (Eras, respectiv Gill Sans). Ele sunt prea apropiate ca aspect pentru a oferi contrast, iar sans serif nu este, în general, la fel de ușor de pregătit în corpul textului ca și serif.
2. Exemplul din mijloc este un exemplu de alegere proastă. Amestecarea unui script cu un antet sans serif – chiar și folosind un tip de script ca text de corp – este o veste proastă.
3. Ultimul exemplu este unul de bună intenție, dar de proastă execuție. Adesea, atunci când designerii găsesc noi instrumente pentru a modifica aspectul textului lor, nu pot rezista să le încerce. Expresia „Prea multă sare strică bulionul” se aplică aici. Liderul este acceptabil, dar atunci când este combinat cu spațierea suplimentară a caracterelor (numită kerning), devine o corvoadă de citit după doar o linie sau două.

Colorează-mă frumos

Alegerea aplicării culorii textului este una personală, dar, ca toate eforturile subiective, poate fi judecată cu asprime. Aveți grijă și rațiune când luați în considerare culorile. Luați în considerare anteturile sau blocurile „trage text” (textul dintre ghilimele care sunt mărite și plasate în propriul articol, pentru a sublinia un punct) ca oportunități de a folosi culoarea. La fel ca familiile de fonturi, încercați să limitați numărul de culori folosite într-o singură piesă. Poate doriți să utilizați nuanțe de o singură culoare și negru pentru corpul textului.

O publicație ar trebui să fie luată în considerare în întregime atunci când stabilește un curs stilistic. O singură pagină este una dintre multe, nu o insulă care este citită separat. „Experiența” de a citi un document cu mai multe pagini ar putea fi mai mult legată de ținerea unei reviste decât de un site web sau e-pub astăzi, dar conceptul de design al întregului corp există încă. Crearea unui design tematic, în care fonturile sunt consistente ca dimensiune, greutate, stil și culoare este primul pas. Este foarte recomandabil să păstrați o paletă de culori bine restrânsă. Chiar și marginile paginii și plasarea imaginilor ar trebui să fie „previzibile” de la o pagină la alta.

În cele din urmă, există „surpriza”. Un răsfăț de discontinuitate oferit cititorului pentru a crea o pauză, angajament și pentru a provoca reținerea. Găsită adesea aproape de mijlocul unei publicații, este o pagină sau două care încalcă regulile respectate înainte și după. Poate dimensiunea tipului, o nouă setare de margine sau o culoare solidă în loc de un ecran cu opacitate de 50%. Acest loc poate fi unde se folosește un tip de literă îndrăzneț, nou, dar numai aici. Este „Mijlocul” carnavalului, dacă vreți.

Mult succes în crearea următorului tău e-Buletin informativ. Familiile de tipografii se pot înțelege, dar au nevoie de un părinte bun cu disciplină care să le ghideze dezvoltarea corespunzătoare.

Scris de Jay Wiencko