Образовательный выбор: семейства шрифтов для электронных информационных бюллетеней

Последнее обновление: 27 июня 2019 г.

Сможем ли мы все поладить?

Макет и дизайн электронного информационного бюллетеня никоим образом не имеют значения или веса следующей исторической справки. Однако память для этого писателя об одной цитате была настолько острой, что ее невозможно забыть. Тот факт, что выбор в типографике имеет некоторые мгновенные параллели, является случайным, и любое оскорбление непреднамеренно. Несмотря на противоположные мнения, память также является частью американской истории, и в следующих нескольких абзацах я позволю себе поделиться этой главой так, как она хранится в моей памяти.

29 апреля 1992 года, в конце седьмого дня обсуждения, казалось, что нация затаила коллективное дыхание. Четверо полицейских Лос-Анджелеса были обвинены в нападении и применении чрезмерной силы во время ареста человека, который скрылся на большой скорости в автомобиле. На кадрах ареста запечатлено жестокое избиение безоружного, но непокорного человека. Это было снято на видео прохожим и неоднократно транслировалось в национальных новостях. Последующие недели разоблачения нарисовали картину, из-за которой трудно было поверить во что-либо, кроме осуждения арестовавших офицеров.

Казалось бы, несмотря ни на что, присяжные оправдали всех четырех офицеров, совершивших нападение. Трое из четырех офицеров были оправданы за применение чрезмерной силы. По четвертому обвинению в чрезмерной силе приговор не был вынесен.

Буквально через несколько часов после оглашения приговоров начались «беспорядки в Лос-Анджелесе 1992 года». Это длилось шесть дней, но было похоже на гражданскую войну. В ночных кадрах уличных беспорядков участвовали афроамериканцы, возмущенные приговорами и, к сожалению, убийством многих невинных людей. Было безмерно грустно. Разделение, выраженное между расами, увеличивалось с каждой минутой. Для восстановления порядка потребовались полиция, Национальная гвардия армии Калифорнии, армия США и Корпус морской пехоты США.

1 мая 1992 года, всего через несколько дней после начала беспорядков, г-н Родни Кинг, сам глубоко обеспокоенный последовавшим за этим насилием, сделал заявление в телевизионном выступлении, в котором призвал к миру и спокойствию:

«Я просто хочу сказать — знаете, — можем ли мы все поладить? Мы можем, мы можем поладить?»

Воссоединение семейства шрифтов для электронных бюллетеней

Теперь к вопросу о семействах шрифтов. Вопрос в том, смогут ли они все ладить? Правда в том, что не совсем. Как и в жизни, некоторые семьи сплочены — они собираются вместе на каждый праздник и сближаются в трудную минуту. Нет никакой очевидной слабости, когда они стоят как одно целое.

Другие семьи бросают вызов самому термину. Они полностью и постоянно несовместимы друг с другом. Один говорит «верно», а другой говорит «ложно». Один в костюме с аккуратной прической и начищенными ботинками, другой в рваных джинсах, дредах и от манжет до воротника в татуировках. Такова жизнь.

В дизайне макетов у нас так много инструментов. Формы, цвета, изображения и шрифты — это только начало. Заставить инструменты работать вместе — похвальная цель. Некоторые усилия требуют опыта, внимания к дизайну, которое сопровождается хорошими инструкциями, обратной связью и практикой. К счастью, часть пути можно пройти, просто прочитав проверенные «истины» дизайна, которые вы можете взять с собой в банк.

Что мне делать со всеми шрифтами?

Давайте немного сломаем тему шрифтов. Названия типа «Helvetica», «Times New Roman», «Arial» звучат знакомо? Хороший. В мире макетов они называются «шрифтами». Вопреки распространенному (дезинформированному) мнению, «шрифт» — это особый стиль шрифта или применяемый к нему.

У нас есть несколько основных категорий, с которых можно начать, и это поможет нам определить их использование на протяжении всей жизни нашего проекта. Категории связаны с некоторыми базовыми элементами дизайна каждого символа шрифта. Мы говорим: «Как выглядят L, T, R и G?»

Если вы посмотрите внимательно, вы увидите различия, некоторые тонкие, а некоторые очевидные.

Засечки — символы имеют небольшие углы или небольшие штрихи на концах основного штриха. Обычно находится у подножия персонажа или сверху. Примеры включают Times, Palatino, Bookman и Goudy. Сильные стороны: хороший основной текст. Слабые стороны: непостоянное качество при выделении курсивом и полужирным шрифтом.

Sans Serif — шрифты без засечек. «Санс» по-французски означает «без». Примеры включают Gill Sans, Arial, Eras и Impact. Сильные стороны: отличная обзорность хедлайнера, упор. Слабые стороны: может занимать много страниц в большом количестве.

Письмо — похоже на рукописный почерк, с символами, которые имеют изогнутые штрихи и часто под углом, отличным от вертикального. Примеры включают Brush Script, Edwardian Script и Freestyle Script. Сильные стороны: врожденное умение ловко передать официальный или непринужденный тон, естественный почерк. Слабые стороны: часто используется слишком часто, трудно читать на длинных прогонах.

Смешанные семьи создают трудности

Давайте начнем с одного простого правила: не смешивайте несколько шрифтов одной категории на одной странице.

Вам могут одинаково нравиться Gill Sans и Eras, но решение использовать их обоих на одной странице не сделает ваших читателей счастливыми. Выберите один и придерживайтесь его для страницы, буклета или брошюры. Более длинные публикации могут содержать несколько шрифтов в одной категории, но это не будет примером передовых методов дизайна. Сдержанность приветствуется, в то время как излишество обычно вызывает сожаление.

Второе правило: смешивание шрифтов из разных категорий — хорошая техника для большинства публикаций.

Использование шрифта без засечек в качестве заголовка (например, Eras Bold) и шрифта с засечками (например, Goudy) в качестве основной части текста является давней практикой, и вы не ошибетесь, следуя этому рецепту. Это не отказ от шрифта без засечек, занимающего страницу основного текста. Это может быть вполне читаемо, если размер и баланс должным образом.

Заголовок должен выделяться и привлекать внимание, а полужирная или полужирная версия шрифта без засечек сделает работу без визуального отвлечения маленьких клиньев на концах штрихов. Однако будьте внимательны при рассмотрении веса жатки по сравнению с корпусом. Огромный дисбаланс может помешать читателю сдвинуться вниз и сосредоточиться на истории, если заголовок намного «громче», чем основной шрифт.

Это «правило» когда-нибудь нарушалось? Ну да, это так. Но такая практика не так распространена, и важно соблюдать тот же баланс между заголовком и телом. Как правило, заголовки выделены жирнее и крупнее основного текста, но есть прекрасные примеры, когда это отменяется. Художественная прерогатива имеет прецедент в некоторых «дизайнерских» публикациях, которые демонстрируют, где «правила» оспариваются и даже подчиняются. Однако, по большому счету, лучшая практика — это противопоставление двух, показанных ниже как в хороших, так и в плохих примерах.

ВЫШЕ:

1. Верхний пример демонстрирует дисбаланс размера шрифта, которого следует избегать, если это не желательно стилистически. Заголовок может легко загромождать основной текст и затруднять его чтение.
2. Средний пример показывает хороший баланс размера между заголовком без засечек и основным текстом с засечками.
3. В нижнем примере показано увеличенное вручную межстрочное расстояние, называемое интерлиньяжем. При умеренном использовании это может создать больше пустого пространства и облегчить чтение в подзаголовках, но может стать трудным для чтения на всей странице.

ВЫШЕ:

1. Верхний пример показывает шрифты заголовка и основного текста как шрифты без засечек, но из разных семейств (Eras, Gill Sans соответственно). Они слишком близки по внешнему виду, чтобы обеспечить контраст, а шрифт без засечек, как правило, не так легко вписать в основной текст, как шрифт с засечками.
2. Средний пример — это пример плохого выбора. Смешивание скрипта с заголовком без засечек — даже использование шрифта скрипта в качестве основного текста — плохая новость.
3. Последний пример — пример хорошего намерения, но плохого исполнения. Часто, когда дизайнеры находят новые инструменты для изменения внешнего вида своего текста, они не могут удержаться от их использования. Здесь применимо выражение: «Слишком много соли портит бульон». Интерлиньяж приемлем, но в сочетании с дополнительным межсимвольным интервалом (называемым кернингом) чтение после одной или двух строк становится утомительным.

Раскрась меня красиво

Выбор применения цвета к тексту является личным делом, но, как и все субъективные усилия, его можно осудить строго. Будьте внимательны и разумны при выборе цвета. Рассмотрите заголовки или блоки «вытягивающего текста» (текст в кавычках, которые увеличены и помещены в отдельную статью, чтобы подчеркнуть мысль) как возможность использовать цвет. Как и в случае с семействами шрифтов, постарайтесь ограничить количество цветов, используемых в одной части. Вы можете использовать оттенки одного цвета и черного для основного текста.

Публикацию следует рассматривать в целом при выборе стилистического курса. Одна страница — одна из многих, а не остров, который читается отдельно. Сегодня «опыт» чтения многостраничного документа может быть больше связан с хранением журнала, чем с веб-сайтом или электронным пабом, но концепция дизайна всего тела все еще существует. Создание тематического дизайна, в котором шрифты одинаковы по размеру, весу, стилю и цвету, — это первый шаг. Настоятельно рекомендуется поддерживать сдержанную цветовую палитру. Даже поля страницы и размещение изображений должны быть «предсказуемыми» от страницы к странице.

И, наконец, «сюрприз». Удовольствие от прерывности, предлагаемое читателю, чтобы создать паузу, вовлеченность и спровоцировать запоминание. Часто встречается в середине публикации, это одна или две страницы, которые нарушают правила, которых придерживались до и после. Возможно, размер шрифта, новая настройка полей или сплошной цвет вместо экрана с непрозрачностью 50%. Возможно, в этом месте используется смелый новый шрифт, но только здесь. Если хотите, это «середина» карнавала.

Удачи в создании вашего следующего электронного бюллетеня. Семьи шрифтов могут ладить друг с другом, но им нужен хороший родитель с дисциплиной, чтобы направлять их правильное развитие.

Автор Джей Винко