Eğitimli Seçenekler: E-Bülten Yazı Tipi Aileleri

Son Güncelleme 27 Haziran 2019

Hepimiz anlaşabilir miyiz?

E-bülten düzeni ve tasarımı hiçbir şekilde aşağıdaki tarihsel referansın önemi veya ağırlığına sahip değildir. Ancak, bu yazarın belirli bir alıntının anısı o kadar dokunaklıydı ki, unutulmaz. Tipografideki seçimlerin anlık bir paralellik taşıması rastlantısaldır ve herhangi bir suç kasıtlı değildir. Muhalif görüşlere rağmen, hatıra aynı zamanda Amerikan tarihinin bir parçasıdır ve aşağıdaki birkaç paragraf için, bu bölümü hatıralarımda olduğu gibi paylaşma özgürlüğüne sahip olacağım.

29 Nisan 1992'de, müzakerelerin yedinci gününün sonunda, bir ulusun ortak nefesini tuttuğu görülüyordu. Dört Los Angeles polis memuru, bir araçta yüksek hızlarda kaçan bir adamın tutuklanması sırasında saldırı ve aşırı güç kullanmakla suçlandı. Tutuklama görüntüleri, silahsız ama itaatsiz bir adama yönelik şiddetli bir dövülmeyi tasvir etti. Bir izleyici tarafından videoya çekildi ve ulusal haberlerde defalarca paylaşıldı. Takip eden haftalarca süren maruz kalma, tutuklayan memurların mahkumiyetinin güvence altına alınması dışında herhangi bir şeye inanmayı zorlaştıran bir tablo çizdi.

Görünüşte her şeye rağmen, jüri dört memuru da saldırıdan beraat ettirdi. Dört memurdan üçü aşırı güç kullanmaktan beraat etti. Dördüncü aşırı güç suçlaması bir karara varamadı.

Kararların açıklanmasından sadece birkaç saat sonra “1992 Los Angeles isyanları” başladı. Altı gün sürdü ama bir iç savaş gibi geldi. Sokaklardaki ayaklanmaların gece görüntüleri, kararlara öfkelenen Afrikalı Amerikalıları ve ne yazık ki birçok masum insanın öldürülmesini içeriyordu. Bu ölçülemeyecek kadar üzücüydü. Yarışlar arasında ifade edilen ayrım her geçen dakika genişliyordu. Düzeni yeniden sağlamak için polis, Kaliforniya Ordusu Ulusal Muhafızları, Birleşik Devletler Ordusu ve Birleşik Devletler Deniz Piyadeleri gerekti.

1 Mayıs 1992'de, ayaklanmadan sadece birkaç gün sonra, takip eden şiddetten derinden rahatsız olan Bay Rodney King, barış ve sükunet çağrısında bulunduğu bir televizyonda açıklamalarda bulundu:

"Sadece şunu söylemek istiyorum - bilirsin - hepimiz anlaşabilir miyiz? Anlaşabilir miyiz, anlaşabilir miyiz?”

e-Bülten Yazı Tipi Aile Birleşimi

Şimdi yazı tipi aileleri konusuna gelelim. Soru şu ki, hepsi bir arada olabilir mi? Gerçek şu ki, pek değil. Hayatta olduğu gibi, bazı aileler sıkıdır - her tatilde bir araya gelirler ve ihtiyaç zamanlarında bir araya gelirler. Bir olarak durduklarında belirgin bir zayıflık yoktur.

Diğer aileler bu terimin kendisine meydan okuyor. Birbirleriyle tamamen ve sürekli olarak uyumsuzlar. Biri “doğru” diyor, diğeri “yanlış” diyor. Biri düzgün saçlı ve cilalı ayakkabılı bir takım elbise giyiyor, diğeri yırtık kot pantolon, dreads ve manşetten yakaya kadar mürekkepli. Hayat bu.

Düzen tasarımında çok fazla aracımız var. Şekiller, renkler, resimler ve yazı tipleri sadece başlangıçtır. Araçların birlikte çalışmasını sağlamak övgüye değer bir hedeftir. Çabaların bir kısmı deneyim, iyi bir talimat, geri bildirim ve uygulama ile gelen tasarım için bir göz gerektirir. Neyse ki, bankaya götürebileceğiniz kanıtlanmış tasarım “gerçeklerini” okuyarak yolculuğun bir kısmından geçilebilir.

Tüm Yazı Tipleriyle Ne Yapacağım?

Yazı karakterleri konusunu biraz açalım. “Helvetica, Times New Roman, Arial” gibi isimler tanıdık geliyor mu? İyi. Düzen dünyasında bunlara "yazı biçimleri" denir. Popüler (yanlış bilgilendirilmiş) görüşün aksine, "yazı tipi" belirli bir stildir veya bir yazı tipine uygulanır.

Başlamak için birkaç ana kategorimiz var ve bu, tasarım ömrümüz boyunca kullanımda olanları tanımlamamıza yardımcı olacak. Kategoriler, bir yazı tipi içindeki her karakterin bazı temel tasarım öğeleriyle ilgilidir. "L, T, R ve G nasıl görünüyor?"

Dikkatli bakarsanız, bazıları ince, bazıları bariz farklılıklar göreceksiniz.

Serif – Karakterlerin birincil vuruşun sonunda küçük açıları veya küçük vuruşları vardır. Tipik olarak bir karakterin dibinde veya üstünde bulunur. Örnekler Times, Palatino, Bookman ve Goudy'dir. Güçlü yönler: iyi gövde metni. Zayıf yönler: italik ve kalın yazıldığında tutarsız kalite.

Sans Serif – Serif içermeyen yazı tipleri. “Sans”, “yok” anlamına gelen Fransızcadır. Örnekler arasında Gill Sans, Arial, Eras ve Impact sayılabilir. Güçlü yönler: mükemmel tavan döşemesi görünürlüğü, vurgu. Zayıf Yönler: Büyük miktarda sayfa ağırlıklı olabilir.

Komut Dosyası – Bitişik el yazısına benzer, kavisli vuruşlara sahip karakterler ve birçok kez mükemmel dikeyden farklı bir açıda. Örnekler arasında Brush Script, Edwardian Script ve Freestyle Script sayılabilir. Güçlü yönler: resmi veya gündelik tonu ustaca iletme yeteneği, doğal el yazısı görünümü. Zayıf yönler: genellikle aşırı kullanılır, uzun vadede okunması zordur.

Karma Aileler Zorluk Çıkarıyor

Tek bir kolay kuralla başlayalım: Aynı sayfada aynı kategoriden birden fazla yazı tipini karıştırmayın.

Gill Sans ve Eras'ı eşit derecede sevebilirsiniz, ancak ikisini de tek bir sayfada kullanmaya karar vermek okuyucularınızı mutlu etmeyecektir. Birini seçin ve bir sayfa, kitapçık veya broşür için ona bağlı kalın. Daha uzun yayınlar , aynı kategori içinde birden fazla yazı tipini barındırabilir, ancak bu, gelişmiş tasarım tekniklerine bir örnek olmaz. Aşırılık genellikle üzücü iken kısıtlamaya saygı duyulur.

İkinci kural: Farklı kategorilerden yazı karakterlerini harmanlamak çoğu yayın için iyi bir tekniktir.

Başlık olarak sans serif (yani, Eras Bold) ve serif türü (yani, Goudy) metnin gövdesi olarak kullanılması uzun süredir devam eden bir uygulamadır ve bu tarifi izleyerek yanlış gidemezsiniz. Bu, bir gövde metni sayfasını işgal eden bir sans serifin reddi değildir. Düzgün bir şekilde boyutlandırılır ve dengelenirse oldukça okunabilir olabilir.

Bir başlığın öne çıkması ve göze çarpması gerekir ve bir sans serif yazı tipinin kalın veya yarı kalın bir versiyonu, vuruşların sonundaki küçük takozların görsel dikkati dağılmadan işi halledecektir. Bununla birlikte, gövdeye karşı başlığın ağırlığını dikkate almaya dikkat edin. Başlık, vücut yazı tipinden çok daha "yüksek" ise, büyük bir dengesizlik okuyucunun aşağı inip hikayeye odaklanmasını zorlaştırabilir.

Bu “kural” hiç bozuldu mu? Evet, öyle. Ancak uygulama o kadar yaygın değildir ve başlık ile gövde arasındaki aynı dengeyi takip etmek önemlidir. Genel olarak, başlıklar gövdeden daha cesur ve daha büyüktür, ancak bunun geçersiz kılındığı güzel örnekler vardır. Sanatsal ayrıcalık, "kurallara" karşı çıkıldığını ve hatta tabi kılındığını gösteren bazı "tasarım ağırlıklı" yayınlarda emsal teşkil eder. Bununla birlikte, genel olarak, en iyi uygulama, aşağıda hem iyi hem de kötü örneklerde gösterilen ikisinin karşıtlığıdır.

ÜSTÜNDE:

1. En üstteki örnek, biçimsel olarak istenmedikçe kaçınılan, yazı boyutunda bir dengesizlik sergiler. Başlık, gövde metnini kolayca boğabilir ve okumayı zorlaştırabilir.
2. Ortadaki örnek, sans serif'teki başlık ile serif'teki gövde metni arasında iyi bir boyut dengesi gösterir.
3. Alttaki örnek, satır aralığı adı verilen manuel olarak büyük boyutlu satır aralığını gösterir. Kısıtlı bir şekilde kullanıldığında, bu, alt başlıklarda daha fazla boşluk ve okuma kolaylığı yaratabilir, ancak tüm sayfa boyunca okunması zor olabilir.

ÜSTÜNDE:

1. En üstteki örnek, başlık ve gövde yazı tiplerini sans serif olarak, ancak farklı aileleri gösterir (sırasıyla Eras, Gill Sans). Kontrast sağlamak için görünüş olarak çok yakındırlar ve sans serif genellikle gövde metninde serif kadar kolay değildir.
2. Ortadaki örnek, kötü bir seçim örneğidir. Komut dosyasını bir sans serif üstbilgisiyle karıştırmak (gövde metni olarak bir komut dosyası yazı tipi kullanmak bile) kötü bir haberdir.
3. Son örnek, iyi niyet, ancak kötü uygulama örneğidir. Tasarımcılar genellikle metinlerinin görünümünü değiştirmek için yeni araçlar bulduklarında, onları denemeye direnemezler. Burada “Aşırı tuz suyu bozar” ifadesi geçerlidir. Satır aralığı kabul edilebilir, ancak fazladan karakter aralığı (karakter aralığı olarak adlandırılır) ile birleştiğinde, yalnızca bir veya iki satırdan sonra okumak bir angarya haline gelir.

Renk Beni Güzel

Metne renk uygulama seçimi kişiseldir, ancak tüm öznel çabalar gibi sert bir şekilde yargılanabilir. Renkleri değerlendirirken dikkatli ve mantıklı davranın. Başlıkları veya “metin çekme” bloklarını (bir noktayı vurgulamak için büyütülmüş ve kendi makalesine yerleştirilmiş tırnak içindeki metin) renk kullanma fırsatları olarak düşünün. Yazı tipi aileleri gibi, tek bir parçada kullanılan renk sayısını sınırlamaya çalışın. Gövde metni için tek renk ve siyahın tonlarını kullanmak isteyebilirsiniz.

Bir üslup rotası belirlenirken bir yayın bütünüyle düşünülmelidir. Tek bir sayfa, ayrı ayrı okunan bir ada değil, birçok sayfadan biridir. Çok sayfalı bir belgeyi okuma “deneyimi” bugün bir web sitesi veya e-pub'dan çok bir dergi tutmakla ilgili olabilir, ancak tüm vücut tasarımı kavramı hala var. Yazı tiplerinin boyut, ağırlık, stil ve renk açısından tutarlı olduğu tematik bir tasarım oluşturmak birinci adımdır. Boyunca iyi sınırlandırılmış bir renk paletinin korunması şiddetle tavsiye edilir. Sayfa kenar boşlukları ve resim yerleşimi bile sayfadan sayfaya "öngörülebilir" olmalıdır.

Son olarak, “sürpriz” var. Bir duraklama, katılım ve akılda tutmayı kışkırtmak için okuyucuya sunulan bir süreksizlik muamelesi. Genellikle bir yayının ortasına yakın bir yerde bulunur, önce ve sonra uyulan kuralları ihlal eden bir veya iki sayfadır. Belki %50 opaklık ekranı yerine boyut, yeni bir kenar boşluğu ayarı veya düz bir renk yazın. Burası cesur, yeni bir yazı tipinin kullanıldığı yer olabilir - ama sadece burada. Dilerseniz karnavalın “orta yolu”dur.

Bir sonraki e-Bülteninizi oluştururken iyi şanslar. Yazı tipi aileleri anlaşabilir, ancak doğru gelişimlerini yönlendirmek için disiplinli iyi bir ebeveyne ihtiyaçları vardır.

Jay Wiencko tarafından yazıldı.