受過教育的選擇：電子通訊字體家族

最後更新於 2019 年 6 月 27 日

我們都可以相處嗎？

電子通訊的佈局和設計絕不具有以下歷史參考的意義或重要性。 然而，某句名言讓這位作家的記憶如此深刻，令人難以忘懷。 排版中的選擇具有一些暫時的相似性這一事實是巧合，任何冒犯都是無意的。 儘管有反對意見，但記憶也是美國歷史的一部分，在接下來的幾段中，我將冒昧地分享這一章，因為它存在於我的記憶中。

1992 年 4 月 29 日，在第七天的審議結束時，似乎一個國家都屏住了呼吸。 四名洛杉磯警察在逮捕一名乘坐汽車高速逃跑的男子時，被控襲擊和過度使用武力。 逮捕的圖像描繪了對一名手無寸鐵但不服從的男子的暴力毆打。 它被一名旁觀者拍成視頻，並在全國新聞中反複分享。 隨後數週的曝光描繪了一幅令人難以置信的畫面，除了對逮捕官員的定罪得到保證之外，其他任何事情都難以相信。

陪審團似乎不顧一切地宣布所有四名警察無罪。 四名警員中的三人因過度使用武力而被判無罪。 第四次過度武力指控未能作出判決。

宣判後僅僅幾個小時，“1992年洛杉磯騷亂”就開始了。 它持續了六天，但感覺就像一場內戰。 街頭騷亂的夜間畫麵包括對判決感到憤怒的非裔美國人，令人遺憾的是，許多無辜者被殺。 這是無法估量的悲傷。 種族之間的分歧每分鐘都在擴大。 需要警察、加州陸軍國民警衛隊、美國陸軍和美國海軍陸戰隊才能恢復秩序。

1992 年 5 月 1 日，就在騷亂發生幾天后，羅德尼·金先生本人對隨後發生的暴力事件深感不安，他在電視節目中發表聲明，呼籲和平與冷靜：

“我只想說——你知道——我們都能相處嗎？ 我們可以，我們可以相處嗎？”

電子通訊字體家庭團聚

現在，關於字體系列的問題。 問題是，他們都能相處嗎？ 事實是，並非如此。 就像在生活中一樣，有些家庭很緊張——他們每個假期都聚在一起，在需要的時候團結起來。 當他們站在一起時，沒有明顯的弱點。

其他家庭無視這個詞本身。 它們彼此完全且不斷地不一致。 一個說“真”，另一個說“假”。 一個穿著西裝，頭髮整齊，鞋子擦得鋥亮，另一個穿著破洞牛仔褲，從袖口到衣領都印著墨跡。 這就是生活。

在佈局設計中，我們有很多工具。 形狀、顏色、圖像和字體只是開始。 讓工具協同工作是一個值得稱道的目標。 其中一些工作需要經驗，需要具備良好指導、反饋和實踐的設計眼光。 值得慶幸的是，只需閱讀您可以帶到銀行的經過驗證的設計“真相”，就可以完成一些旅程。

我該怎麼處理所有的字體？

讓我們稍微分解一下字體的主題。 像“Helvetica、Times New Roman、Arial”這樣的名字聽起來很熟悉嗎？ 好的。 這些在佈局世界中被稱為“字體”。 與流行的（錯誤的）觀點相反，“字體”是一種特定的樣式，屬於或應用於字體。

我們從幾個主要類別開始，這將有助於我們在整個設計生命週期中識別它們。 這些類別與字體中每個字符的一些基本設計元素有關。 我們在談論，“L、T、R 和 G 看起來如何？”

如果你仔細觀察，你會發現差異，有些微妙，有些明顯。

襯線- 字符在主要筆劃的末端有小角度或小筆劃。 通常位於角色的腳下或頂部。 示例包括 Times、Palatino、Bookman 和 Goudy。 優點：良好的正文。 缺點：斜體和粗體時質量不一致。

Sans Serif – 沒有襯線的字體。 “Sans”是法語，意思是“沒有”。 示例包括 Gill Sans、Arial、Eras 和 Impact。 優勢：出色的頭條新聞可見度，重點。 缺點：大量頁面可能會很重。

腳本- 類似於草書手寫體，其字符具有彎曲的筆劃，並且很多時候不是完全垂直的角度。 示例包括畫筆腳本、愛德華七世腳本和自由式腳本。 優勢： 靈巧地表達正式或隨意語氣的內在能力，自然的手寫外觀。 缺點：經常被過度使用，難以長時間閱讀。

混合家庭帶來困難

讓我們從一個簡單的規則開始：不要在同一頁面上混合使用同一類別的多個字體。

您可能同樣喜歡 Gill Sans 和 Eras，但決定在一個頁面上同時使用它們不會讓您的讀者滿意。 選擇一個並堅持使用它作為一頁、一本小冊子或小冊子。 較長的出版物可能會在同一類別中容納多種字體，但這不是先進設計技術的示例。 克制受到尊重，而過度通常令人遺憾。

第二條規則：混合不同類別的字體對於大多數出版物來說是一種很好的技術。

使用無襯線作為標題（即，Eras Bold）和襯線類型（即，Goudy）作為正文是一種長期的做法，按照這個秘訣你不會出錯。 這並不是對占據一頁正文的無襯線字體的解僱。 如果大小和平衡得當，它可以是相當可讀的。

標題需要突出並引人注目，粗體或半粗體版本的無襯線字體將完成工作，而不會在筆劃末端出現小楔形的視覺干擾。 但是，要小心考慮頭部與身體的重量。 如果標題比正文字體“響亮”得多，那麼巨大的不平衡會使讀者難以下移並專注於故事。

這個“規則”有沒有被打破？ 嗯，是的，是的。 但是這種做法並不常見，並且要遵循 header 和 body 之間的相同平衡很重要。 通常，標題比正文更粗更大，但也有一些很好的例子可以推翻這一點。 藝術特權在一些“注重設計”的出版物中具有先例，這些出版物展示了“規則”在哪裡受到挑戰甚至是從屬地位。 然而，總的來說，最佳實踐是兩者的對比，如下所示的好例子和壞例子。

以上：

1. 上面的例子展示了字體大小的不平衡，除非風格需要，否則應避免。 標題很容易壓倒正文並使其難以閱讀。
2. 中間的例子顯示了無襯線的標題和襯線的正文之間的大小平衡。
3. 下面的示例說明了手動超大行距，稱為行距。 有節制地使用，這可以在副標題中創造更多的空白和易於閱讀，但可能會變得難以閱讀整個頁面。

以上：

1. 上面的示例將標題和正文字體顯示為無襯線字體，但不同的系列（分別為 Eras、Gill Sans）。 它們在外觀上太接近而無法提供對比，而且無襯線通常不像襯線那樣容易在正文中準備好。
2. 中間的例子是一個錯誤選擇的例子。 將腳本與無襯線標題混合使用——甚至使用腳本字體作為正文——都是壞消息。
3. 最後一個例子的意圖很好，但執行力很差。 通常，當設計師找到新工具來修改其文本的外觀時，他們會忍不住嘗試一下。 “鹽太多會破壞肉湯”這句話適用於此。 前導是可以接受的，但是當與額外的字符間距（稱為字距調整）結合使用時，僅在一兩行之後閱讀就變得很麻煩。

給我上色美麗

將顏色應用於文本的選擇是個人選擇，但就像所有主觀努力一樣，它可以被嚴厲地判斷。 在考慮顏色時要小心謹慎。 考慮標題或“拉文本”塊（引號內的文本被放大並放置在自己的文章中，以強調一點）作為使用顏色的機會。 像字體系列一樣，盡量限制單件中使用的顏色數量。 您可能希望對正文使用一種顏色和黑色的陰影。

在設置文體課程時，應全面考慮出版物。 一頁是許多頁中的一頁，而不是單獨閱讀的孤島。 閱讀多頁文檔的“體驗”可能更多地與持有雜誌有關，而不是今天的網站或 e-pub，但通體設計的概念仍然存在。 第一步是創建主題設計，其中字體的大小、重量、樣式和顏色保持一致。 在整個過程中保持一個克制的調色板是非常可取的。 甚至頁邊距和圖像位置也應該是從一頁到另一頁的“可預測的”。

最後是“驚喜”。 為讀者提供一種不連續性的款待，以創造一種暫停、參與和激發記憶。 通常在出版物的中間附近發現，它是一兩頁違反了之前和之後遵守的規則。 可能是字體大小、新的邊距設置或純色而不是 50% 不透明度的屏幕。 這個地方可能是使用粗體、新字體的地方——但僅限於此。 如果您願意，它是狂歡節的“中途”。

祝您在創建下一個電子通訊時好運。 字體家庭可以相處，但他們需要一個有紀律的好父母來指導他們的正確發展。

由傑伊·維恩科撰寫